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颜真卿书法特点
在中国历代浩瀚的书法碑帖中,我最早接触到的唐代书法法帖就是中国文物出版的多宝塔。多宝塔全名大唐西京千福寺多宝塔感应碑,天宝十一年建,岑勋撰文,颜真卿书丹,徐浩题额,史华刻字,现藏西安碑林。碑文写的是西京龙兴寺和尚楚今静夜诵读法华经时,仿佛时时有多宝佛塔智一在悠久的对面呈现眼前,他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实,天宝元年选中千福寺兴工,四年始成。
颜真卿,字清臣,京兆万年人,祖籍唐琅琊临沂。开元进士,迁殿中侍御史,为杨国忠所恶,出为平原太守,故世称颜平原。安史之乱,抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。
多宝塔是颜真卿早期成名之作,书写恭谨诚恳,直接二王、欧、虞、褚遗风,而又有与唐人写经有明显的相似之处,颜真卿在向前辈书法家学习的同时,也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。整篇结构严密,字行间有乌丝栏界格,点画圆整,端庄秀丽,一撇一捺显得静中有动,飘然欲仙。多宝塔是继承传统的作品,是极具个性的书体,如荆卿按剑,樊哙拥盾,金刚嗔目,力士挥拳
书画跋云:鲁公最匀稳书,亦尽秀媚多姿,第微带俗,正是近世撰史家鼻祖
颜真卿留下的书迹作品,楷书有多宝塔碑、麻姑仙坛记等,行草书有祭侄稿、争座位帖、裴将军帖、自书告身等。
争座位帖为颜真卿行草书精品,亦称论座帖、与郭仆射书。是唐广德二年颜真卿与郭英之书信稿。宋时曾归长安安师文,安氏以此上石,石现在陕西西安碑林,墨迹不传。苏轼曾于安氏处见真迹赞曰:此公书犹为奇特,信手自书,动有姿态
通观全篇书法,一气贯之,字字相属,虎虎有生气。颜真卿因不满权奸的骄横跋扈而奋笔直书而成,故通篇气势充沛,劲挺豁达,字里行间横溢着粲然忠义之气,显示了颜真卿刚强耿直、朴实敦厚的性格。迄今一千余年,读之莫不令人肃然起敬。
争座位帖本是一篇草稿,作者凝思于词句间,本不着意于笔墨,却写得满纸郁勃之气横溢,成为书法史上的名作。后世以此帖与兰亭序合称双璧。
而祭侄文稿是颜真卿在极其悲痛和激越的心情下所写的一篇行草书。安史之乱,鲁公堂兄颜杲卿任常山郡太守,贼兵进逼,太原节度使拥兵不救,以至城破,颜杲卿与子颜季明罹难。所以文中说贼臣不救,孤城围逼,父陷子死,巢倾卵覆
事后鲁公派长侄泉明前往善后,仅得杲卿一足、季明头骨,乃有此作。时年鲁公五十岁。书法作字向有字如其人之说。鲁公一门忠烈,生平大节凛然,精神气节之反应于翰墨,最为论书者所乐举。
祭侄文稿亦是稿本,其中删改涂抹,正可见鲁公为文构思,始末情怀起伏,胸臆了无掩饰,所以写得神采飞动,笔势雄奇,姿态横生,得自然之妙。所有的竭笔和牵带的地方都历历可见。通篇使用一管微秃之笔,以圆健笔法,有若流转之篆书,自首至尾,虽因墨枯再醮墨,墨色因停顿初始,黑灰浓枯,多所变化,然前后一气呵成。元代张敬晏题跋云:告不如书简,书简不如起草。盖以告是官作,虽楷端终为绳约;书简出于一时之意兴,则颇能放纵矣;而起草又出于无心,是其手心两忘,真妙见于此也
祭侄文稿是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界,元鲜于枢评此帖为天下第二行书。米芾书史:争座位帖有篆籀气,为颜书第一,字相连属,诡异飞动,得于意外
在书法史上,颜真卿是继二王之后成就最高,影响最大的书法家。颜真卿初学褚遂良,后师从张旭,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,后广收博取,自成一格,一反初唐书风,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然。这种风格也体现了大唐繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为颜体,与柳公权并称颜柳,有颜筋柳骨之美誉。
颜公秉性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。他一生忠烈杯壮的事迹,提高其于书法界的地位。宋欧阳修评云:颜公书如忠臣烈士道德君子,其端庄尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。其见宝于世者不必多,然虽多而不厌也
朱长文也赞其书:点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也
颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。
颜真卿,是唐代的名臣、著名的 书法 家,在书法上有非常高的成就,他的书体被后世称为“ 颜体 “。下面是我搜集整理的颜真卿书法的特点,希望对你有帮助。
颜真卿书法的特点
颜真卿最擅长 行书 和 楷书 ,并自创了颜体,以书法精妙著称。与颜真卿齐名的是柳公权,柳公权以楷书著称,用笔匀衡瘦硬,骨力遒劲,而颜真卿用笔肥愚,行笔略钝。
但是其书法虽然肥厚,但是却不失丰润饱满之感,整体端庄尊重。颜真卿的楷书圆满却又有筋骨,雄健的笔力,沉稳的势气,整体气势大气磅礴,其书法更是树立了一代新风。
细观颜真卿书法,他的楷书一改唐代之风,颜真卿练字之初,家庭困苦,没有纸笔练字就用笔蘸着黄泥水在墙上练字,开始练书法之期,学习褚遂良,后来又学习张旭,最后将初唐四家的各家经典进行汲取,然后将篆隶和北魏笔意兼收,最终创出了自己的颜体。雄健,宽博为主。
颜真卿擅长行书和楷书,他的行书遒劲郁勃,从他的行书作品中可以看到盛唐的场景,颜真卿将自己高尚的人格融入行书中,进行了完美的融合。创作时笔匀却不锋芒毕露,外柔内刚,圆而有力。
这也就是颜真卿给后人带来的启示与成就。看其颜真卿作品如见其真人,这就是颜真卿书法的精髓所在。
颜真卿的书法欣赏
颜真卿作品颇多,有楷书的经典之作《东方朔画像赞》,这是颜真卿在46岁的时候创作的,苏东坡见此作品不禁举笔题词。这个作品书法峭拔奋张,一看就是有颜真卿的特色。颜真卿擅长行书,楷书,其 书法作品 自成一派,称为颜体。
祭侄文稿是一个行书作品,主要是在安史之乱期间。讲述的是太原节度使面对颜杲卿父子不救的事情,同时表彰了颜杲卿一生忠烈的美德。整部作品圆润矫健,一气呵成。
颜真卿多宝塔碑是颜真卿的成名之作,恭谨诚恳,融合了王羲之王献之二王之风,又将欧阳询,虞世南,褚遂良揉合兼并,这是一种取其所长,不断成长的书法特性。通篇结构严谨,端庄而秀丽,静中有动动中有静,看的人飘然欲仙。
颜真卿勤礼碑是颜真卿在71岁的时候刊立的,现在保存完好,将颜体艺术展现的淋漓尽致。
颜真卿在书法上的成就与他的努力是分不开的,他用一生将颜体展现给了世人,为书法界留下了珍贵的资源。看颜真卿书法就能了解颜真卿是怎么样一个人,一个人的行为修养能从其作品中透露出来,这也就是书法作品的魅力所在。
颜真卿作为一个著名的 书法家 ,其书法曾刮起了一阵书法之风,这是一个时代的魅力,颜真卿将人格与书法进行了揉合,这是人与艺术的结合,也开一个书法的先河。
颜真卿的书法成就
颜真卿的书法大多以碑刻的形式流传下来,现在颜真卿的真迹已经很难找到,现在大多数的作品都是被人临摹效仿的。他的楷书有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等,是继王羲之之后在书法界的又一里程碑式的人物。
中国书坛上书圣王羲之是难以跨越的高峰,如果问有谁可以与之并肩的话,那个人就是颜真卿。中国楷书发展到唐朝已经达到了顶峰,中国流传着一句古话“字如其人”,我们不好轻易的去评价颜真卿的书法,像颜真卿的书法成就如果但是从传承方面讲,层次太浅。其实唐朝是书法造诣非凡的时代,李世民、武则天的书法造诣也不一般,李隆基这位皇帝也是一个创新的书法家,其中也有很多重量级的书法人物,但是颜真卿站在这些人物的最高处。
颜真卿经历唐朝的四代,从唐朝盛世到乱世的转变,在颜真卿的书法作品中也渐渐的变得从容豪迈,他对艺术的领悟也达到了成熟境界,所以颜真卿的书法就是对人生的领悟,这是其他书法作品达不到的高度,颜真卿的书法已经是人格与艺术的融合,真的达到了前无古人后无来者的境界。
颜真卿其人精忠爱国,他的书法作品是在金戈铁马中造就的。我十分佩服颜真卿,不但是因他在书法上造诣很深,更敬的是颜真卿的为人。从26岁步入仕途,长达50年的生涯里沉沉浮浮,但颜真卿一直对李唐王朝忠心耿耿。
颜真卿的书法作品特点:结构方正茂密,笔画横轻竖重,笔力浑厚,挺拔开阔雄劲。
颜真卿书法显著特征是雄强、壮美。颜真卿惯用篆隶笔法作作书,楷书、行书、草书都有强烈的篆隶笔意。颜体书法起笔以逆锋为主,行笔讲究中锋,收笔强调回锋,这种运笔体系追求的是书法线条的圆厚、拙朴、大气河张力。
颜体书法笔画几乎是笔笔藏锋,几乎是“藏”的不漏痕迹,许多笔画在起笔处都因多个点画的相交而被藏得严严实实,只有右上方的“点”和右下方的“撇”,逆起笔清晰,因逆得圆的外形,有钝的视觉效果,我们临摹颜体时切不可因“藏”而淡化颜体的逆峰起笔动作。
临摹颜体的方法:
1、顺势而下法,这种方法往往是在横画写到一定长度时略作提锋,使笔锋聚拢,顺势向右下按笔并向下用笔。如“南”字。
2、换写竖画法,这种方法是在横画的末端提笔,在高于横画处逆锋向下写竖画。如“里”字,在勤礼碑中这类折笔方法运用较多,临摹要善于总结规律。
3、方折转换法,这是楷书中最为常见的一种方法,楷书各家多有应用。在横画的末端提笔略向右上,然后向右下作顿,使折角处呈现方形的棱角。
4、勾法,颜字的竖弯钩在出钩方式上也不同于其他书家的写法,往往是在钩前先回锋再勾向正上方。
拓展资料:
颜真卿书法的第三个特点是朴。指的是其书法给人的感觉质朴无华,没有巧饰媚态。颜真卿书法的第四个特点是厚。指的是其书法韵味醇厚,如年份老酒,耐品味,不寡淡。颜真卿书法的第五个特点是严。指的是其书法体貌庄严,威猛刚直,望之正义凛然,不敢侵犯。
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